उनके वास्तुकार ने कहा कि साइट अच्छी नहीं थी, इसलिए उन्होंने स्वयं परियोजना का निर्माण किया

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जिस किसी को घर डिजाइन करने की इच्छा है लेकिन वास्तुशिल्प प्रशिक्षण का अभाव है, उसे हुन-चुंग ली से साहस लेना चाहिए।

दो दशक पहले, श्री ली, एक दक्षिण कोरियाई चीनी मिट्टी कलाकारने सियोल से एक घंटा पूर्व में यांगपयोंग काउंटी में जमीन के एक झुके हुए टुकड़े पर लगभग 200,000 डॉलर खर्च किए, वहां एक स्टूडियो बनाने के इरादे से।

उन्होंने एक रूढ़िवादी तरीके से शुरुआत की, एक वास्तुकार मित्र से संरचना को डिजाइन करने के लिए कहा। लेकिन जब दोस्त ने 1.6 एकड़ की जंगली जगह देखी, तो उसने श्री ली को इसे तुरंत खाली करने की सलाह दी। ढलान बहुत तेज़ थी, और दिशा – सूरज से दूर की ओर – बहुत ठंडी थी।

कोई कठोर भावना नहीं, श्री ली ने उससे कहा। वह यह काम खुद करेगा.

यांगपयोंग से हाल ही में एक वीडियो कॉल में बोलते हुए उन्होंने कहा, “मुझे पता था कि टेबल आरी का उपयोग कैसे करना है।” “जब मैंने मूर्तिकला का अध्ययन किया तब से मुझे वेल्डिंग के बारे में पता था।”

सूखी दीवार? वह यह पता लगाएगा कि इसे कैसे स्थापित किया जाए और जब वह इस पर काम कर रहा था तो वह डाले गए कंक्रीट की जटिलताओं का अध्ययन करेगा। उन्होंने कहा, “मैंने मिट्टी की मूर्तियां बनाईं, इसलिए मुझे गुरुत्वाकर्षण के बारे में समझ आया।”

कई वर्षों में जो विकसित हुआ वह इमारतों की एक तिकड़ी थी – एक छोटा सा घर, एक स्टूडियो और एक गैलरी – जो चुनौतीपूर्ण सामग्रियों के लिए सजावटी जुनून और प्रक्रिया की अप्रत्याशितता के प्रति सम्मान के साथ इकट्ठी की गई थी। हां, पर्वतीय शरणस्थल वास्तुकला है, लेकिन इसे इस तरह से तैयार किया गया है कि कुछ आर्किटेक्ट या बिल्डर इसे बर्दाश्त कर सकें।

इसे डिज़ाइन करते समय, श्री ली, जो अब 56 वर्ष के हैं, को खिड़की की स्थिति की पूर्णता की तुलना में दक्षता के लिए कम सम्मान था, जिसे उन्होंने अपने श्रमिकों की निराशा के कारण कई बार बदला। उन्होंने एक धातु पोस्ट का उपयोग करने पर जोर दिया, जिसने मूल रूप से उनके स्टूडियो में एक कॉलम के रूप में फ्रीवे साइन को खड़ा किया था। (अधिक कराहते हुए) उसे आराम की इतनी चिंता नहीं थी जितनी कि नग्न कंक्रीट की सुंदरता की, घर को केवल बाहरी हिस्से से बचाने की और सर्दियों में लकड़ी के चूल्हे और गर्म फर्श पर बहुत अधिक निर्भर रहने की।

इमारतें, दूसरे शब्दों में, महिमामंडित कलाकृतियाँ हैं, जो बड़े आकार के सिरेमिक टुकड़ों से काफी बड़ी हैं, जिसके लिए वह जाने जाते हैं – कोरियाई बनचेओंग वेयर पर आधारित, जिसमें गहरे रंग की मिट्टी को पतली पर्ची के कोट के नीचे उजागर किया गया है – लेकिन एक समान भावना में इकट्ठा किया गया है स्पष्ट भौतिकता.

नीना फ्रायडेनबर्गर, जिन्होंने इस परियोजना को अपनी नई किताब में शामिल किया है, ने कहा, “वे भूरे रंग से रंगे नहीं हैं या काई से ढके नहीं हैं, लेकिन किसी तरह पेड़ों और आसपास के क्षेत्र के साथ उनका संवाद आश्चर्यजनक है।”माउंटेन हाउस: एलिवेटेड डिज़ाइन में अध्ययन।”

सुश्री फ्रायडेनबर्गर, एक जर्मन मूल की इंटीरियर डिजाइनर, ने पर्वतीय रिट्रीटों का दस्तावेजीकरण करने का निर्णय लिया, जो एक से अधिक रुचि से भरे हुए थे।कोलोराडो में फैंसी स्की हाउस के साथ फ़्लोकाटी वापस“जैसा उसने कहा।

उन्होंने कहा, “जब लोग ऐसी जगहें चुनते हैं जो चुनौतीपूर्ण होती हैं तो मैं हमेशा आकर्षित होती हूं।” उन्होंने कहा कि वह सुंदर दृश्यों और प्रकृति में तल्लीनता के आकर्षण को समझती हैं, लेकिन जब कोई निर्माण करता है और जीता है तो “रचनात्मकता खिलती है” के बारे में कुछ बात है। उच्च ऊंचाई पर.

ली अध्याय कलाकार के परिसर के आवासीय हिस्से पर ध्यान केंद्रित करता है, जिसे उन्होंने बड़ा कैंप ए नाम दिया था (“बड़ा”, जिसका अर्थ है महासागर, श्री ली द्वारा अपने पिता के साथ की गई बचपन की समुद्र तटीय यात्राओं को संदर्भित करता है, जिनकी लंबी बीमारी के बाद मृत्यु हो गई थी) जब कलाकार किशोरावस्था में था। बड़ा कैंप बी सियोल में कलाकार का प्राथमिक निवास है।)

यह घर तीन स्तरों पर 1,000 वर्ग फुट का है। शीर्ष पर दो शयनकक्ष हैं। आधार पर एक निजी क्षेत्र है जहाँ श्री ली पढ़ते हैं, संगीत सुनते हैं और चित्रकारी करते हैं। उनके बीच में एक रसोई और भोजन क्षेत्र है जिसमें छिद्रित-कंक्रीट की दीवारें, गांठदार लकड़ी के फर्श के तख्ते और उजागर लकड़ी और स्टील के बीम हैं।

यह मुख्य स्तर का स्थान कांच की दीवारों के साथ खुलता है, जो पहाड़ी दृश्यों का आनंद लेता है। साज-सामान में जॉर्ज नकाशिमा की चीनी मिट्टी की मेज के साथ मिश्रित कुर्सियाँ और सीटें शामिल हैं जिन्हें श्री ली के अपने भट्ठे से निकाला गया था।

सुश्री फ्रायडेनबर्गर ने साज-सामान की “हस्तनिर्मित प्रकृति” की सराहना करते हुए कहा, “हर कोना जहां हमने देखा, अविश्वसनीय रूप से सुंदर था,” हालांकि उन्होंने कहा कि “ईमानदारी से कहूं तो ये कुर्सियां ​​​​और स्टूल आरामदायक नहीं थे।”

उन्होंने कहा, असमान दूरी वाले फ़्लोरबोर्ड जैसे देहाती स्पर्श, जिन्हें स्पष्ट रूप से हाथ से कीलों से ठोका गया था, ने कंक्रीट की कठोरता को कम कर दिया और इसे “बहुत अधिक प्राकृतिक महसूस कराया”।

इवान स्नाइडरमैन, न्यूयॉर्क डिज़ाइन गैलरी के संस्थापक आर एंड कंपनी, जो श्री ली का प्रतिनिधित्व करता है, एक से अधिक बार घर का दौरा कर चुका है। वह भी, इसकी अंतरंगता और गर्मजोशी से आश्चर्यचकित थे: “जब आप कंक्रीट के बारे में सोचते हैं, तो आप इस ठंडी, कठोर सामग्री के बारे में सोचते हैं,” उन्होंने कहा, लेकिन इसकी भरपाई “घर बनाने के तरीके में बनी इस अपूर्णता” से होती है।

श्री ली, जिनके पास लॉस एंजिल्स में एक स्टूडियो भी है, ने कहा कि पर्वत परिसर का डिजाइन और निर्माण एक युवा और आर्थिक रूप से तंग सेरेमिस्ट का काम था, जो बिलों का भुगतान करने के लिए होटलों के लिए कप और कटोरे बनाता था। उन्होंने कहा, अब जब वह सहायकों की मदद से बड़ी कलाकृतियाँ तैयार कर सकते हैं, तो वह प्रभावी रूप से एक एकल कलाकार के बजाय एक ऑर्केस्ट्रा कंडक्टर बन गए हैं।

यही कारण है कि वह पेंटिंग की ओर अधिक ध्यान दे रहे हैं। “मिट्टी, कंक्रीट और लकड़ी के साथ, यह सामग्री के साथ बहस करने जैसा है; हमें अपनी ताकत का इस्तेमाल करने की जरूरत है,” उन्होंने कहा। क्योंकि पेंटिंग में कम परिश्रम करना पड़ता है, माध्यम के साथ संबंध अधिक घनिष्ठ होता है।

वह परिसर में एक और इमारत, एक ऊंची छत वाला पेंटिंग स्टूडियो जोड़ना चाहेंगे।

उन्होंने कहा, “मेरी पत्नी उस विचार से नफरत करती है।”


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