[ad_1]
कहा जाता है कि लुडविग मिस वैन डेर रोहे ने प्रसिद्ध वाक्यांश, “कम अधिक है” को लोकप्रिय बनाया है – और ऐसा करते हुए, उन्होंने वास्तुकला और डिजाइन के क्षेत्र में अपने कई उत्तराधिकारियों के लिए एक मानक स्थापित किया। लेकिन मानक, अपने स्वभाव से, सीमित हैं, और सज्जाकारों की बढ़ती संख्या खुद को छीन-छूट, कम-बैक सौंदर्यशास्त्र द्वारा लगाए गए कठोर सीमाओं से मुक्त कर रही है। वास्तव में, अधिकतमवाद लोकप्रियता में तेजी से वृद्धि कर रहा है, और ये चार निवास स्थान साबित करते हैं कि क्यों।
यह नियमों पर सवाल उठाने के बारे में है
मार्गोट रॉयर-बोक्विलोन – पेरिस मरैस सोथबी की अंतर्राष्ट्रीय रियल्टी
एक शब्द के रूप में, “अधिकतमवाद” की उत्पत्ति हाल ही में अतिसूक्ष्मवाद के प्रतिवाद के रूप में हुई है। कई मायनों में, अतिसूक्ष्मवाद एक शैली से अधिक एक अनुशासन है; यह तपस्या और संयम के विशिष्ट सिद्धांतों का कठोरता से पालन करने की मांग करता है। आप तुरंत एक न्यूनतम स्थान की पहचान कर सकते हैं क्योंकि यह कुछ परंपराओं का पालन करता है। इसलिए, यह कहना उचित है कि अधिकतमवाद इसके विपरीत पर आधारित है – परंपरा की अवहेलना करने और मानदंडों का उल्लंघन करने पर – बिल्कुल इसी तरह यह सनकी हवेली.
कैंडिंस्की और हंडर्टवासेर के बीच सहयोग की तरह दिखने वाले मोज़ेक वाले फर्श से लेकर तैरती हुई सीढ़ियाँ, ठंडे बस्ते और भंडारण के रूप में काम आने वाले रंग के बोल्ड ब्लॉक तक, यह घर दर्शाता है कि अधिकतमवाद कितना अनोखा और मुक्त हो सकता है। इसे करने का कोई “सही” तरीका नहीं है; बल्कि, यह स्थानों को अपने और अपने मालिकों के लिए बोलने की अनुमति देता है और अपने निवासियों की जिज्ञासा पैदा करता है।
यह अतीत को वर्तमान से जोड़ने के बारे में है
सोफी ट्रिपियर – पेरिस मरैस सोथबी की अंतर्राष्ट्रीय रियल्टी
आज, शब्द “बैरोक” भव्यता का संक्षिप्त रूप है और अक्सर अधिकतमवाद का पर्याय बन जाता है, हालांकि यह 18वीं शताब्दी में एक विशिष्ट आंदोलन की याद दिलाता है जब भव्य अलंकरण की अत्यधिक मांग थी। तब से, ये बारोक संवेदनाएँ दृढ़ता से अपनी जगह पर बनी हुई हैं – विक्टोरियन डिज़ाइन की अधिकता से लेकर आर्ट नोव्यू और आर्ट डेको की असाधारणता तक। यह अधिकतमवाद की शाश्वत अपील है। स्थिर होने के बजाय स्वतंत्र होने और स्थिर होने के बजाय गतिशील होने के कारण, यह कालानुक्रमिकताओं का जश्न मनाता है, जैसा कि इसमें देखा गया है यह भव्य ट्रिपलक्स.
1830 में निर्मित, यह घर सदियों से अधिकतमवाद को श्रद्धांजलि के रूप में खड़ा है। वास्तुकला में सूक्ष्म विवरण अद्वितीय है, जिसमें बारीक रूप से तैयार किए गए भित्तिस्तंभ और कॉर्निस के साथ-साथ एक दर्पण वाली छत और आकर्षक रोशनदान है। और सामग्री, जैसे कि ब्रोकेड असबाब, सोने का पानी चढ़ा हुआ लहजे और क्रिस्टल झूमर, लगभग बेहद शानदार हैं।
यह प्रेरणादायक खुशी के बारे में है, ईर्ष्या के बारे में नहीं
स्टेसी सिम्स और विल पिट – यूनाइटेड किंगडम की सोथबी इंटरनेशनल रियल्टी
“जितना अधिक है” मानसिकता धन के विशिष्ट प्रदर्शन के लिए अनुकूल हो सकती है, लेकिन यह अधिकतमवाद का उद्देश्य नहीं है। हालांकि एक जटिल ढंग से सुसज्जित इंटीरियर प्रभावशाली हो सकता है, लेकिन यह कहीं अधिक महत्वपूर्ण है कि यह स्फूर्तिदायक हो। अधिकतमवाद मूलतः उल्लास पर केंद्रित है। मुद्दा यह है कि जो आपको सही लगता है उसे सजाएं, न कि जिसे ट्रेंडसेटर और स्वाद निर्माताओं द्वारा “सही” माना गया है – एक लोकाचार जो जीवित है और अच्छी तरह से है यह आलीशान टाउनहाउस.
चिकने न्यूट्रल के साथ-साथ स्टेटमेंट प्रिंट और सरल लेकिन उदार सिरेमिक के बगल में अलंकृत कागज वाली कैबिनेटरी सेट के साथ, यह निवास उस सहजता को प्रदर्शित करता है जिसके साथ अधिकतमवाद समय और रुझानों को पार करता है। कमरे आरामदायक होने के साथ-साथ रोमांचक भी हैं, व्यक्तिगत होने के साथ-साथ सार्वभौमिक भी हैं; चार दीवारों के भीतर कई कालखंडों और स्थानों के संदर्भ हो सकते हैं, लेकिन परिणाम दुनिया में कहीं और के विपरीत एक जगह है।
यह व्यक्तित्व को व्यक्त करने के बारे में है
अल्बर्टा मैग्नी – इटली सोथबी इंटरनेशनल रियल्टी
इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि अधिकतमवाद आत्म-अभिव्यक्ति का एक शक्तिशाली साधन है, और इसका अर्थ व्यक्तिपरक होना है। यदि कोई कलाकृति या स्मृति चिन्ह एक शानदार भावना या एक सुंदर स्मृति को जन्म देता है, तो यह संबंधित है – और यह अधिकतम स्थानों को रंगों और बनावटों को मिश्रित करने में सक्षम बनाता है, भले ही वे विपरीत हों, और डिजाइन और सजावट को मिश्रित करने में सक्षम बनाता है, भले ही वे अलग-अलग दशकों या सदियों से हों। एकमात्र मानदंड जो मायने रखता है वह यह है कि यह आपको खुश करता है, और ऐसे अपार्टमेंट में कौन लगातार खुश नहीं रह सकता है यह जंगली वंडरलैंड?
1800 के दशक के अंत/1900 के दशक की शुरुआत में पारंपरिक मिलानी कार्यशालाओं की शैली में बनाया गया, टॉयलेटपेपर के सहयोग से डिजाइन किया गया यह अतियथार्थवादी मचान अंतरिक्ष के पैमाने पर जोर देने और विस्तार करने के लिए मनोरम दृश्यों का उपयोग करता है, जो आंखों को ऊपर और बाहर, लंबवत और क्षैतिज रूप से प्रदर्शित करता है। कलाकृतियाँ और अद्वितीय संग्रहणीय वस्तुएँ। खोजने के लिए हमेशा कुछ नया प्रतीत होता है, क्योंकि कोई भी दो सुविधाजनक बिंदु समान दृश्य प्रदान नहीं करते हैं।
अक्सर, रुझान चक्रीय होते हैं; जैसे ही वे दोबारा आते हैं, वे अपने अनुयायियों को आगे की गति को बढ़ावा देने के बजाय पहले वाले क्षण में लौटा देते हैं। लेकिन अधिकतमवाद के मामले में ऐसा नहीं है। यह प्रासंगिक बना हुआ है क्योंकि भले ही यह अपने इतिहास का संदर्भ देता है, यह प्रत्येक कलाकार, वास्तुकार, डिजाइनर और डेकोरेटर को काम करने के लिए कुछ नया और नया प्रदान करता है जो केवल उनका है – और केवल उनका है।
अधिकतमवाद स्वाभाविक रूप से व्यक्तिगत है-पता लगाएं कि ये चार घर किस प्रकार समान रूप से विशिष्ट हैं.
[ad_2]
Source link